第8話
「ひかり、さす方へ」
作中で幾度となく引用されてきた戯曲「スタァライト」。
今回は華恋を含めて9人が大階段に揃っている。
第1話ではひかりが大階段の最上段に横たわっている。11段。
第3話ではなな、華恋、まひる、双葉、香子、純那が肩を寄せ合って大階段にもたれかかり、クロディーヌと真矢が舞い踊る。8段くらい。
第4話では第8話と同様、まひると華恋が最上段に腰かけている。9段。
第1話と異なり、第4話と第8話では幼い華恋とまひるの座る座席が入れ替わっている。
第1話は華恋が向かって左、右にひかりと思しき少女。
第4話と第8話はひかりが向かって左、華恋が右。
上記のことから、幼い華恋とまひるの配置を意図的に変えていると思われる。
また第1話と、第4話第8話は別の公演であろう。
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第7話
大場なな
アバン
2018年3月3日
第99回 聖翔祭 本番当日
舞台装置が学生のものとは思えない規模。
帝国劇場級。
アバンコンテ・演出・原画は小出卓史さん。
2018年3月5日
第99回 聖翔祭 終了から2日後
1年A組・B組 合同打ち上げ
ミロのヴィーナスがフレーム中央。正面向き。
フレーム右端で、フレームの外を見ているなな。
華恋とまひるの背後に写るミロのヴィーナスは右向き。
生徒たちに褒められるななをクロースアップから目のエクストリームクロースアップまで3段階。
ななの愛称「ばなな」はこの時に華恋がつけたもの。
左向きのミロのヴィーナス。
舞台少女「大場なな」はこの日生まれた。
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第6話
ふたりの花道
いつもはTwitterに感想をツイートしているのだけれど、今回は書きたいことがたくさんあったので、ツイートを含める形で書き直した。
花柳家廊下のカットは床すれすれのローアングルとforced perspectiveで大人と子どもの体格差を強調。香子母と双葉母は足のみ撮り、双葉は全身。香子の写真撮影会でも俯瞰構図と、香子双葉のクロースアップは大人の身体の一部のみ映りこむ。幼い双葉香子が非力だと表している。
京都は外国からの観光客も多く、"So pretty! Did you wanna ...?"(最後が聞き取れず)という女性の台詞が右から聞こえてくる。左から聞こえる男性の声はドイツ語か何か？
鴨川かな？で風呂敷を広げくつろぐ双葉と香子。ロングショットで切り取った風景と、猫背気味に丸まっている2人。遠くまで見え、広々と感じられる構図。
香子がお菓子をおいしそうに頬張る一方、そのお金を出した双葉の描写が微笑ましい。口元のエクストリームクロースアップ。きなこがついている。手を打ち合わせてお菓子の粉を払う芝居、水筒の緑茶か抹茶を飲む香子の芝居が良い。*1
双葉に止めてほしくて目配せ。双葉がフレームから消えてからようやく反応するほど予想外の事態に動揺する香子。
自転車を押して立ち去る双葉。歩きや走りの足と地面を描く「接地」に加えて自転車。*2「接地」の作画は結構難しいので、どうしても足と地面を見せたいとき以外は腰から上だけなどの構図にするようだ。
「仕方ねえなあ。香子のことはあたしが」「あたしが、叩き直してやる！」
幼少期の回想から現在へと、台詞を基点にしたカットのつなぎが良い。
*1:近年のアニメで他に水筒の日常芝居が印象に残ったのは『政宗くんのリベンジ』第6話だった。
*2:自転車の作画は難しいと、安藤真裕監督が『花咲くいろは HOME SWEET HOME』Blu-ray Discのブックレットで言っていた。高校生時代の皐月の自転車のカットは佐藤雅弘さん原画だそう。
第1話
舞台少女
第6話まで観た段階で書いている。また実際の投稿日は8月22日だけど、話数順にするため過去の日付にしている。
観客席には高校生の華恋、幼い華恋と誰か。舞台の上にはひかりと華恋をはじめ第99期生の9人が。階段ステージには華恋以外の8人が横たわる。眠っている、あるいは死か。そして華恋だけがセンターに立ってスポットライトを浴びている。過去と現在と未来と空想が混在しているのだろうか。
ひかりと華恋の芝居。上手い。
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